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从技术角度看，用于街道照明的灯光是不适合拍照的。灯本身会进入画面，会形成一片光池，色彩波段局限，它们全部都难以实现正确的色彩平衡，都不适合人像摄影（云课堂自由职业摄影师）。另外，由于街头灯光有自己的色彩特点，它们又可以有很多功能。它们的色彩包括：旧式钨丝灯的长波橙色光（现在街灯中越来越少了）；钠灯的无法校正的窄波段橙黄色光；荧光灯的蓝绿色光；汞蒸汽灯的蓝白色光；以及金卤灯的偏蓝色光。现在，数码摄影可以让你选择各种各样的色彩平衡，如果拍摄RAW文件，还可以在后期处理时选择，要对这些颜色进行评估。相机会假定一个5000K～5500K的基本设定，但如果遇到场景含有至少两种这些不同的光源的情况，就像下面的沙迦照片一样，这个基本的中性设定就会表现出这些颜色的区别。处理每种这些光源的色彩平衡可以有不同的成功结果。钨丝灯是白炽光源，它的光线来自发热，因此它的波谱在其范围内是连续的，因此，只要处理得好，就可以有比较“完满”的效果。而另一方面，钠灯是波谱是锐截止的，而且是狭窄的，不包含高于589nm的窄峰的波长。它基本上只有一种颜色成分，不带其他颜色。
在这两张照片中，街灯的颜色都起到了点睛的作用。莱瓦镇是哥伦比亚的一个小古镇—它有这个国家里最漂亮的殖民定居点，从20世纪50年代开始，它的建筑开始受到保护。 幸好，这个铺砌着鹅卵石的古老大广场既没有采用泛光照明，也没有繁忙的交通，而只有沿着远处墙上的一排绿色冷调的荧光灯，它们和落日从云中泄漏出的轻微暖调形成对比。而在沙迦，三种不同的光线颜色对比造就了这张照片：钨丝街灯、画面外冷调的蒸汽街灯以及上方蓝色的傍晚天光。
晚上的城市变得越来越明亮了，尤其是大城市的市中心。越来越多的能量用于点亮公共和商业建筑，覆盖在建筑物侧面的广告显示屏也变得非常大。大概在20年前，灯光只是城市夜景中的一些小光点博亚中心。而现在，像上海这样的大城市，昼夜的景观都已经完全改观了，而这是计划内的改造。这种景观有几种处理方法，而这里只是我个人对大型城市灯光的选择。
不用说，第一步是寻找合适的视点，在这次创作中，要提前调研—外滩南端外面一座建筑的天台能够完整地看到整条曲线，更重要的是，它足够高，能够把地面和黄浦江拍入画面博亚体育。 提前计划总是有好处的，而这次的计划是寻找整片风景的良好能见性。这需要两个和光线有关的技巧。第一个是把拍摄安排在蓝色傍晚（第110～115页），它能够带来轻微的阴影补光和街灯与泛光照明之间的漂亮色彩反差。另一个是拍摄一系列包围曝光，然后按本书最后一章介绍的方法（ 第 242～247）把它们合成在一起。
这个场景被划分为三个纵深距离：最近的柱子、江边建筑的曲线以及后方城市的高楼大厦博亚体育。
所有这些，通常都需要一定的计划和准备，首先要在日落前或日落期间提早到达拍摄现场。天气很糟糕，多云而且有雾霾，不适合长焦拍摄，但在这种情况下，夜景拍摄能够拯救这幅照片。灯光提高了反差，随着环境光的减弱，反差进一步提高。通过选择拍摄时机和曝光序列的合成方式，可以控制最终照片的反差大小。在这里，拍了三次曝光，首先是最暗的 f/8、1 /4s，这个曝光设置没有高光剪切，能够把色彩完整拍摄下来。然后提高 1 .5 挡的第二次曝光，以及再提高1 .5挡的第三次曝光。
伦敦、纽约、东京这些大城市的市中心对夜景摄影（云课堂自由职业摄影师）还有额外的好处—广告显示牌。为了争夺人们的注意力，它们越来越大、越来越亮，带来了越来越多的拍摄机会。在某些集中区域，尤其是在亚洲城市，这些光线的亮度很高。要拍摄壮观的画面，大小很重要，本节日本和北京的例子都是巨大的广告显示牌，不过说这是“最大的”是不明智的，因为更大的一定正在筹划中，甚至差不多做好了。拍摄的原则和此前几页说述的大同小异，蓝色傍晚是拍摄的首选时间，因为天空能保持生动，不会消失在一片黑暗中。
彩色霓虹显示牌能够有很宽的曝光变化宽容度。效果会随曝光而变化，较暗的版本看上去更像一幅画，而不是一组灯，而更亮的版本则可以照亮周边环境。
可惜，霓虹灯已经快要消失了，尽管它在艺术馆的当代装置艺术中仍发挥着出色的作用。 液晶显示屏可以非常巨大，而且能够显示动态，因此霓虹灯已经过气了，这真是很可惜，因为它们很具体，而且能把周边照亮得很特别，正如本节的三个曝光版本所示。霓虹灯有一个特别的地方，那就是可以用很宽的曝光范围来拍摄—最高可以达到几挡—而且效果依然不错。或者说，它们会有不同的效果。如果曝光较低，周边背景会落入黑暗，霓虹灯的色彩显得很饱和，相反，如果曝光较高，它们会显得更明亮，但色彩也更苍白，而背景会更明显。由你选择。